Литературное "Разное"

[ne znatok]

Люблю Вишневского. Многоe помню наизусть.

По склерозу:

Дaвно я не лежал в Колонном зале...

Любимая, да ты и собеседник!..

[ne znatok]

По ссылке магги:

Да, сволочь. Но порядочная, вроде.

Класс!

[mirage]

Вчера вечером у меня был сильнейший культурный шок.

Находясь в нем, я написала большой пост в этой ветке, но пост случайно схлопнулся, когда я хотела процитировать слова автора о том, как он писал свой роман.

Я сочла это за знак и не стала пост восстанавливать, просто несколько раз повторила молитву, чтобы избавиться от наваждения.

Но сегодня утром, почитав дискуссию о "Муму" в "Классе", о том, что может, а что не может навредить, я таки хочу спросить:

кто-нибудь пробовал читать "Шатунов" Мамлеева?

[ne znatok]

В ветке "Комары да мухи в поэзии - 2" я цитировала пронзительное стихотворение Алексея Цветкова:

Что проку время понукать?
Вселенная кругла.
Хоть восемь ног у паука -
Ни одного крыла.
Уходят птицы прямиком
На звездные пути,
А ты родился пауком,
И знай себе плети.

Но птица - тварь невелика,
Не высмотришь со дна.
Хоть восемь ног у паука,
Но голова одна.
Живи на дюжину монет,
Сомнений не тая,
А есть там небо или нет -
Забота не твоя.

На все горазд один Творец.
Мы поняли давно,
Что нам монету на торец
Поставить не дано.
Вверху созвездия горят,
Планетные дома,
Но это дело, говорят,
Не нашего ума.

Орел, воздушный богатырь,
Помедли, оглянись!
Нас восемь ног, как восемь гирь,
Упрямо тянут вниз.
Нам твердый грунт необходим,
Незаменима грязь,
Но все равно мы вверх глядим
Во все шестнадцать глаз.

Да почему же 16?! Пoсмотрела в сети (на всяких случай - мало ли что! Вдруг я чего не знаю?) - всюду написано, что максимум это 8, никaк не 16. (

[ne znatok]

Вот еще нашла:
Существуют редкостные виды паукообразных, у которых 12 глаз.

[fililog]

Максимум 12, но это неважно.
Мне кажется, здесь гипербола плюс такое противопоставление: 8 ног и 16 глаз. Но даже эти удвоенные усилия не способны поднять вверх.

[ne znatok]

fililog, спасибо.

[volopo]

Но все равно мы вверх глядим
Во все шестнадцать глаз.

Да почему же 16?! Пoсмотрела в сети (на всяких случай - мало ли что! Вдруг я чего не знаю?) - всюду написано, что максимум это 8, никaк не 16. (

Но вы же понимаете, что "мы" - это не "я". Мы - это я и ещё кто-то. А если у меня 8, да у ктота 8, то вместе как раз 16.
Вот и у классика аналогичная конструкция:

А ткачиха с поварихой,
С сватьей бабой Бабарихой,
Около царя сидят—
Четырьмя все три глядят.

PS В дальнейшем в рамках созданной теории будет строго научно обоснована строчка

Нас восемь ног, как восемь гирь,
Упрямо тянут вниз.

[ne znatok]

volopo, я об этом подумала. Но ведь ног-то все равно восемь, и голова одна, а не две.

[volopo]

и голова одна, а не две.

Если вас интересует биологическая точность, то у паукообразных головы нет. Есть головогрудь.

[ne znatok]

Ужосы какие. )

[ne znatok]

Я знаю еще одно стихотворение, где у паука 16 глаз. Но пока не решила, запостить его или нет. )

[fililog]

Постить! Однозначно.

[ne znatok]

жанр - стихи из аэропорта.

Вот сижу у окна. Самолетов огромные жопы,
отклоняясь на север, уносят кого-то в Европу.
Небо низко спустилось, давя своей синью и солнцем,
я, как в банке паук, колочусь о прозрачное донце.
Если б восемь мне рук, я держал бы четыре бокала,
и четыре твоих, что бы ты, наклоняясь, лакала
и, шестнадцать ко мне повернув бы фасетчатых глаза,
ты бы жвалом своим ядовитым меня приласкала.
И пятном феромонов оставив мне память навеки,
прошептала бы мне: "Хорошо, что мы не человеки".

Автор - непрофессионал (на всякий случай, это не я), поэтому не подписано.

[ne znatok]

А может, это уже и не паук, а хитиновое чудовище. )

[fililog]

Ох... Шестнадцать фасетчатых... это перебор. Максимум у паука два из восьми, насколько я знаю.
Ну, в данном случае восемь бокалов повлияли... — шестнадцать глаза!

[ne znatok]

Ох... Шестнадцать фасетчатых... это перебор. Максимум у паука два из восьми, насколько я знаю.
Ну, в данном случае восемь бокалов повлияли... :D — шестнадцать глаза!

Автор не дорабатывает свои творения и даже их не записывает. И, насколько мне известно, даже не перечитывает. Отослал текст с айфона - и ФСЁ. Ко мне они попадают в совершенно необработанном виде и даже не напрямую.
Так что сори за "шестнадцать глаза". )))

[Тигра]

Хорошие стихи. И даже очень.

[ne znatok]

И пятном феромонов оставив мне память навеки,
прошептала бы мне: "Хорошо, что мы не человеки".

Я так сразу вспомнила "Жизнь насекомых" Пелевина. Классика! )

[Krapiva]

Хорошие стихи. И даже очень.

Да. И хотя жопы самолетов, относительно их тел, вовсе не огромные, все равно "самолетов огромные жопы" - это прекрасно. И "ты бы жвалом своим ядовитым меня приласкала" - тоже.

[ne znatok]

Спасибо.
При случае передам автору. )
Не напрямую, опять-таки.

[fililog]

У Вересаева ужасная репутация. Вересаев — пугало всего округа; во-первых, он пьет коньяк бутылками; во-вторых, романы его до бесконечности разнообразны. То его собирается убить за жену мельник; то губернский прокурор вызывает его на дуэль; то судья мировой просит полицеймейстера принять какие-нибудь меры относительно красивой судьихи. Но, оставив все это в стороне, мать Евпраксия не могла не сознаться, что любит Вересаева. В нем было что-то непосредственное, живое, свежее. Вдобавок, он был ей крестником, и она звала его «ты».

Из рассказа Петра Гнедича «Сны». Вересаев настолько приглянулся юному Викентию Смидовичу, что тот выбрал эту фамилию в качестве своего литературного псевдонима, под ним и вошел в историю.

На самом деле он из рода польских дворян. По семейной легенде, когда-то давно предки Смидовичей спасли на охоте жизнь польскому королю, за что получили дворянское звание, а в фамильном гербе в честь того события появилось изображение охотничьего рога.


Герб Сухекомнаты, который был найден в результате научно-исследовательской деятельности сотрудников Дома-музея Вересаева в Туле.

В Туле есть улица Смидович, я подумала, что это в честь писателя, но нет, оказалось в честь Софьи Николаевны Смидович (Луначарской).

[adada]

"Когда-то В.В. Вересаев (тогда ещё студент-медик Петербургского университета) приезжал к своему старшему брату Михаилу Викентьевичу в 1890 г. на Вознесенский рудник (позже получил название Петровского), где брат служил техническим директором на рудниках А.П. Карпова. Затем в своих очерках «Подземное царство» отмечал: «Скучные здесь места! Безобразные здания шахт, ряды рабочих землянок, удушливый запах каменноугольного дыма…. Чёрная земля, чёрные дороги…. На всём руднике – ни одного деревца, ни одного кустика»…. Второй раз В.В. Вересаев был на Вознесенских рудниках в 1892 году, где как молодой врач, весь август и сентябрь боролся с холерой. Тогда он с помощью брата добился, чтобы построили два барака для больных. Сам проживал в саманном флигеле. Серию очерков из жизни горняков под общим названием «Подземное царство» он написал к весне этого года, а после второго пребывания, по собранному материалу, он напишет рассказ «На мёртвой дороге» и повесть «Без дороги». Вересаев – это литературная фамилия, настоящая фамилия – Смидович. Её писатель изменил, чтобы не подвести брата, технического директора шахты."
(«Путеводитель: город на берегах Кальмиуса или 7 донецких экскурсий», Донецк. «Норд Компьютер», 2013.)

+
Нынешняя шахта Петровская, район которой часто обстреливают все еще осаждающие Донецк ВСУ -- те самые вересаевские места. Там же и улица его имени.

[левчик]

Да. И хотя жопы самолетов, относительно их тел, вовсе не огромные, все равно "самолетов огромные жопы" - это прекрасно.

Меня вот это сравнение несколько смутило. "Огромные жопы" - это у транспортников (причем дело не в сравнительных размерах, хотя и такое есть).

[ne znatok]

Xex, попробовала себе представить, какими видятся разворачивающиеся над аэродромом самолеты, если смотреть на них снизу из стеклянной банки. Бррр...(

[Вырь]

Стрекозы Владимира Набокова разных лет


В атласе вод прозрачно-чёрных
Слезятся белые цветы.
Стрекоз фиалково-узорных
Лиловым взором ловишь ты.


Стрекозы изящные, синие
Спустились на листья ольхи...
На небе румяная линия,
На ней золотые штрихи.


Чудесной тишины гармонию немую
Лишь трепет стрекозы внезапно нарушал,
Да лёгкий ветерок, вздыхая и танцуя,
Миражи берегов под рябью изменял.


Со звоном взлетая,
Увядшим сверкая
Крылом,
Стрекозы над нивой
Играют лениво
Вдвоём.


Звенит над лестницей балкона шаткой
Стеклянный вальс мечтательных стрекоз,
У радужных оконниц с грустью сладкой
Вдыхаю мёд последних алых роз.


Но хранится, под землёй беспечной,
в сердце сокровенного пласта
отпечаток веерный и вечный,
призрак стрекозы, узор листа.


Я думаю о ней, о девочке, о дальней,
и вижу белую кувшинку на реке,
и реющих стрижей, и в сломанной купальне
стрекозку на доске.


Я помню влажный лес, волшебные дороги,
узорные лучи на дышащей траве...
Как были хороши весенние тревоги!
Как мчались облака по вольной синеве!
Сквозная стрекоза, мой жадный взор чаруя,
легко покоилась на освещённом пне.


Вечереет...
(и как объяснить,
что значило русское
"вечереет?")
стрекоза, бирюзовая нить,
два крыла слюдяных — замерла
на перилах купальни...
солнце в черёмухах. Колокол дальний.

[fililog]

Все — в коробок.

[Вырь]

Директор музея Барбор не был энтомологом. По воспоминаниям Набокова, это был очень симпатичный человек, который высоко ценил набоковские рассказы, опубликованные в «Атлантик мансли», и Набоков был крайне признателен ему за предоставленную возможность заниматься научной работой. На противоположном конце музейной иерархии находился Кеннет Кристиансен, работавший на добровольных началах студент, который впоследствии отзывался о Набокове как о самом блестящем собеседнике среди многих щедро одаренных красноречием сотрудников музея, — когда он был не слишком занят, коллеги ходили к нему пообщаться. Узнав о том, что Кеннет интересуется стрекозами, Набоков рассказал ему про них и растолковал тонкости таксономии и классификации.

Источник: http://nabokov-lit.ru/nabokov/bio/bojd- ... lektor.htm

[fililog]

Конечно, при этом вынимая каждую стрекозу из своего коробка.

[fililog]

Ну что так, где же коллекция пришпиленных стрекоз?

У меня ещё два коробка осталось, надо ещё стрекоз Набокова добавить.

Мерцательные тикают пружинки,
и осыпаются календари.
Кружатся то стрекозы, то снежинки,
и от зари недолго до зари.


В осенний день, блистая как стекло,
потрескивая крыльями, стрекозы
над лугом вьются...



Я помню влажный лес, волшебные дороги,
узорные лучи на дышащей траве...
Как были хороши весенние тревоги!
Как мчались облака по вольной синеве!
Сквозная стрекоза, мой жадный взор чаруя,
легко покоилась на освещенном пне.



Перевод Набокова из Брука:

Там тина золотом горит,
там - ил прекрасный, ил пречистый.
И в этой области струистой -
ах, сколько райских червяков,
бессмертных мошек, мотыльков -
какие плавают стрекозы!"
И там, куда все рыбьи грезы
устремлены сквозь влажный свет,
там, верят рыбы, суши нет…

[Вырь]

Там тина золотом горит,
там — ил прекрасный, ил пречистый.
И в этой области струистой —
ах, сколько райских червяков,
бессмертных мошек, мотыльков —
какие плавают стрекозы!"
И там, куда все рыбьи грёзы
устремлены сквозь влажный свет,
там, верят рыбы, суши нет…


Продолжение.

Там, верят рыбы, суши нет,
там — мир чудесный, милосердный.
Не приготовят вам усердно,
сваляв из риса колобки,
добавив рыбьи языки,
деликатес чревоугодья!
Туда, где плещет беловодье,
плывут, скользя, на склоне лет.
Там, верят рыбы, суши нет ...

[fililog]

И, дивясь темно-синим стрекозкам,
я играл, и нырял, и всплывал...

[fililog]

Прислали в рассылке, информация не новая, но очень интересная.

После смерти А.П.Чехова в его личном архиве, как сообщил журнал «Книжный мир» № 7 за 1910 год, было обнаружено необычное стихотворение. Оно полностью составлено из названий чеховских произведений. Автор этого поэтического опуса так и остался неизвестным.

Иванов. Чайка. Дядя Ваня.
Муж. Три сестры. Архиерей.
Вишневый сад. Сирена. В бане.
Медведь. Три года. Юбилей.

Агафья. Свадьба. Орден. Горе.
Оратор. Ночь перед судом.
Анюта. Бабы. Ванька. В море.
В потёмках. Верочка. Альбом.

Кривое зеркало. Ворона.
Злой мальчик. То была она!
Талант. Мечты. Дочь Альбиона.
Налим. Пари. Кошмар. Жена.

Припадок. Пьяные. Задача.
Студент. Супруга. Тиф. Враги.
Страдальцы. Старость. Неудача.
Святою ночью. Сапоги.

Актёрская гибель. Ненастье.
Беда. Белолобый. Отец.
Красавицы. Устрицы. Счастье.
Несчастье. Хороший конец.

Роман с контрабасом. Мыслитель.
Хористка. Экзамен на чин.
Художество. Нищий. Учитель.
Письмо. Печенег. Сахалин.

Каштанка. Княгиня. Крыжовник.
Нахлебники. Певчие. Страх.
Ну, публика! Первый любовник.
Аптекарша. Черный монах.

Беглец. Беззаконие. Дамы.
Ионыч. Мороз. Клевета.
На святках. Приданое. Драма.
В суде. Накануне поста.

Заблудшие. Мёртвое тело.
Весной. В номерах. Канитель.
В усадьбе. Недоброе дело.
В цирюльне. Счастливчик. Свирель.

Событие. Много бумаги.
Володя. В сарае. Тоска.
Винт. Женское счастье. В овраге.
Дуэль. О вреде табака.

[ne znatok]

Здорово!

[Тигра]

Наверное, автор написал эти названия на маленьких бумажках и передвигал туда-сюда.
Смешно вышло.

[Тигра]

Замечаю, что гуляет фраза из Булгакова про совравшего гражданина.

Хочется напомнить, что в ней "соврамши" — не приложение к слову "гражданин". Нужно ставить запятую после обращения "гражданин":

— А он попросту соврал! — звучно, на весь театр сообщил клетчатый помошник и, обратясь к Бенгальскому, прибавил: — Поздравляю вас, гражданин, соврамши!

[fililog]

Ох, Тигра, про запятую многие забывают. Даже иногда цитируют по-другому: «Поздравляю вас, гражданин соврамши!»
А почему? Потому что просторечный вариант деепричастия несёт в себе больше свойств предмета, чем действия, и характеризует его состояние и отличается от классического деепричастия «соврав». Поэтому часто «был выпимши», «я не жрамши с утра», «уже три ночи не спамши» и пр.

Ехидная фраза взята, без сомнений, из "Мастера и Маргариты" Булгакова, но такое слово – "соврамши" – писатель не сам придумал. Оно широко бытовало. И вот вопрос Леониду Крысину, заместителю директора Института русского языка имени Виноградова:

– Что это за слово такое – "соврамши"? Как к нему надо относиться?

– Если оно употребляется в кругу носителей литературного языка, в кругу интеллигентных людей, то это такая языковая игра. Есть несколько таких форм или слов, как хотите, назовите – не емши, не жрамши, не спамши.

– Выпимши.

– Выпиши, да. Так вот, когда они используются в таком игровом регистре, человек отдает себе отчет, что это нарушение норм литературного языка. Тем не менее, эти формы так выразительны! Правильнее, конечно, "человек выпивши", чем "выпимши".

– Но так подчеркивается стилистическое снижение? Ситуация то неблаговидная.

– Да. Кроме того, есть и более грубые слова, вроде "не жрамши". Кстати, здесь необязательно отрицание. Бывает и без отрицания, как в случае с нашим "соврамши". Добавим к нему "устамши" и "играмши". Все это диалектные по происхождению формы. Они проникли в просторечие, а потом из просторечия были даже не заимствованы, а просто используются носителями литературного языка в игровых таких ситуациях.

– А как образованы такие слова?

– От глаголов с помощью суффикса -ши- . Он и в литературном языке присутствует. Правда, такие формы уже устарели немножко. Если для литературы XIX века вполне характерна фраза "уставши от долгого похода", то сейчас мы скорее скажем "устав", без этого -ши-. Кроме того, "в" заменяется на "м" в диалектах: "уставши" – "устамши". Такое получается расподобление согласных.

– Понятно, что эти слова – деепричастия. Но здесь очень смутное представление о времени. Вроде бы оно прошедшее, но как-то не совсем.

– По форме оно, конечно, прошедшее, но по смыслу оно указывает на состояние человека. Все-таки все эти слова, все эти формы крутятся вокруг состояния человека – то он не спал, то он не ел, то он устал. "Выпимши" – значит, он находится в состоянии опьянения, но употребил ведь раньше.

– Недаром самый частотный вариант – "Пришел домой выпимши".

– Верно. Мы наблюдаем некий результат – в прошлом что-то произошло, а сейчас он "устамши", он "выпимши" и "соврамши".

Согласна, что при цитировании запятая нужна.

[adada]

Разнообразно обиходила это ваше "соврамши" наша современница писательница Алла Вениаминовна Драбкина ("Грибники", Нева, 1990, 10):

— Гы-ы! Да, вся эта история и-зу-мит-тельно пахнет розами,— заржал какой-то мужик и выступил из темени к костру. Отличался он большой бородой, которая от черноты казалась синей.— Прямо разит розами и камелиями...
Здрасти, соврамши, голубушка! — И мужик шутовски раскланялся.
...
— Так, может, и ты — здравствуй, соврамши? — первой нашлась Лукавая, обратясь к Синей Бороде.
...
— А вот с такой бородой вас можно запросто спутать с тем несчастным Гошей, у которого тоже была бороденка. Так что повторяю: здрасти, соврамши!

Хотя, кажется, и не филолог.

[ne znatok]

Сначала - цитата из меня десятилетней давности, чтоб было понятно, почему это здесь:

Тигра знает - у меня есть заскок, ему (заскоку) уже лет эдак так пятнадцать - я совершенно не могу читать переводы. Ну, я не имею в виду то, что с детства знаю и уже отношусь как к родному русскому; а вот если вещи современные... Вот не могу, бросаю через несколько страниц, мне неинтересно, скучно; нечитабельно, и все. Заскок и есть.

И только одно произведение прорвало эту блокаду - 1984 в переводе Голышева. Я его просто наизусть знаю, а уж стишок этот...

Дaли ссылку на интервью с Голышевым, недавнее, июль 2019. Почему-то считала, что он умер, так что обрадовалась несказанно. Только-только начала смотреть. Это серия из передачи "«Ещенепознер". Идет около часа, с рекламой, к сожалению.

Виктор Голышев: Барышников и Бродский, Рихтер и Соколов, и весь этот джаз:

https://www.youtube.com/watch?v=MSpXODhbWDY&t=238s

[ne znatok]

Смешно он там говорит (я застенографировала): "С музыкой так происходит: если ты хочешь над этим работать [это еще разговор о джазе], то ты потом постепенно привыкаешь. Там главное привыкать. Поскольку я необразовaнный человек... когда-то я Шуберта не любил, потом постепенно привыкаешь."

Его спрашивают: "Какие Ваши три любимых композитора?"
Он: "В молодости Бах и Моцарт, а третьего не было."
- А сейчас? - ну, сейчас Бах и Бетховен.
- A в чьем исполнении чаще всего слушаете сейчас Баха?"
Голышев: "Сейчас вообще не слушаю, потому что уже наслушался, и всё".

Класс! )))